EDN https://elibrary.ru/bdwpxd
В статье описывается роль русского концептуализма в формировании советской и российской рок-сцены. Переосмысляется представление о монолитности представления о русском роке как единой культурной парадигме. На примере групп «ДК» и «Среднерусская возвышенность» показано, каким образом концептуалисты переосмысляли основные идеологемы поздней советской эпохи и рок-культуры. В частности, речь идёт об использовании нехарактерных для русского рока приёмов. Основополагающим принципом концептуалистской стратегии на рок-сцене становится деконструкция высокого образа как самого автора, так и его зрителя, что входит в противоречие с элитарностью представлений о субкультуре в 1980-х годах. Важным приёмом в поэзии рок-концептуализма является мерцательность, понятие, которое Д.А. Пригов применял к своей поэзии: с его помощью критической ревизии подвергается сам образ рок-звезды, вокруг которой строится подобное ритуалу сценическое действо, в центре которого — «пророк», «жрец». А также говорится о перформативности как основе рок-концерта, которая противопоставляется традиционному представлению о русском роке как логоцентрическом искусстве. На примере групп «Аукцыон», «Дети», «НОМ» и др. показано влияние, казалось
бы, маргинального явления на магистральные пути развития русской рок-культуры и более поздней песенной поэзии.
Для цитирования: Карпов Д.Л. Прыжок через пупок: концептуализм и русский рок // Вестник Ивановского государственного университета. Серия: Гуманитарные науки. Вып. 3. С. 21—31.