Интерес к театру, вызванный на раннем творческом этапе профессиональными задачами А.А. Григорьева — критика и рецензента журнала «Репертуар и Пантеон», достаточно рано и прочно укореняется в художественных исканиях литератора. И в «москвитянинский» творческий период внимание к состояниютеатра и русского сценического искусства окажется в художественной практике поэта способом продвижения реалистических принципов в литературе и искусстве. Поэтический фокус автора вычленяет в театральном мире две группы образов, находящиеся по разные стороны сцены — актера и зрителя. Романтическое, наполненное противоречиями мироощущение поэта склонно идеализировать театральный мир, возводя на
высокий пьедестал его подлинных служителей (актер П.С. Мочалов), и доверять тайны исполнительского искусства своему лирическому герою, обладающему высокой восприимчивостью и впечатлительностью. Сблизившись с редакцией журнала «Москвитянин», А.А. Григорьев-поэт выражает идеи жизненной правды на сцене и исполнительского искусства с высокой степенью достоверности (П.М. Садовский). Приемы драматизации поэзии позволяют вычленить визуально-звуковые доминанты театрального образа, сопровождая эти принципы конкретными зарисовками персонажного
ряда. В драматическом образе середины XIX века А.А. Григорьев-поэт подчеркивает органичность, эпичность и жизненную пластичность, соразмерные самой русской действительности и национальному характеру.
Для цитирования: Павловская О.А. Театральные образы в поэзии А.А. Григорьева // Вестник Ивановского государственного университета. Серия: Гуманитарные науки. 2025. Вып. 4. С. 5—11.